我最近对于中国人的曲解能力，越发有些诚惶诚恐起来。

这种“曲解”，是对于既有事物的自我意识化。换句话说，中国人一直喜欢片面的看待事物，不等领悟透了，就以为自己什么都懂了，然后就转化成所谓的“自己的东西”。

以管窥豹。自说自话。这两个词从来都是为中国人，或者说许多许多的中国人，所量身定做的。

某位一直以来喜欢自说自话的编辑。在某本号称国内第一流的男装杂志上，总喜欢写一些自己觉得很有味道，但其实往往流露出固执的无知的卷首语。
之所以说是“固执的无知”。是因为不管过多久，这种“无知”也还是根深蒂固地存在于文字里，“固执”得让我佩服。
前不久这位编辑又开始大谈动画。
我对于这位编辑在时尚方面敏锐触角，很有信心。
但我对她在时尚以外的领域里的迟钝，很没信心。
她说近几年来因为经济因素的过多介入，动漫世界里已经开始渗入了暴力、恐怖和血腥。
于是我笑翻在马桶上。

我承认我看杂志的大部分时间，都是耗费在坐马桶排泄的时候上的。
因为看杂志，尤其是时尚杂志，可以点到即止。
就跟排泄一样，想停就停。
二者的异曲同工之妙，只有亲身体会过的人才知道。

至于我自己的文字。以及我自己的书。
我都是拿来垫桌子，或者盖泡面的。
它们连被我第二次翻阅的价值，都没有。
由此可以证明，我绝对不是在对时尚杂志，以及组装这些内容的时尚编辑们，表示不恭。

回头说那位编辑的言论。
我想她可能固执地认为，动漫就是该给小孩子看的。
这种固执，与她“固执的无知”里的固执，一样硬得坚不可摧。
她所谈到的日本动漫，仅仅限于国内有引进的“花仙子”之类，梦幻美好纯真奇妙的作品。
她大概不知道，日本动漫几十年前就有“低龄向”、“少年向”、“少女向”、“青年向”以及“成人向”之分。
也就是说，日本人从来就不认为动漫只属于孩子。
明明就是那么有趣的东西，只让孩子们独享，难道不是太浪费了吗？
所以在日本，动漫各自有各自的受众。无论你是什么口味的读者，哪怕你重口味重到吃火锅还要加蛋黄酱，一样可以在数量庞大的作品里，找到你喜欢的一部。

“花仙子”的类型介于“少女向”与“低龄向”之间，稍稍有点暧昧的朦胧着。
但那编辑大概不晓得，就在她以为“花仙子”的时代，完全充满了“唉呦喂，娜娜小姐”式的天真无厘头的时候，同时期的《高达0079》早就国恨家仇不共戴天，而《妖兽都市》更是支离破碎鲜血淋漓得让人心惊胆寒。
只因为她看不到，所以就认为理应如此。
中国人很多都喜欢这样自说自话，我畏缩。

正如几天前我在与一个朋友聊动画片的事情。他义正词严地告诉我《太空堡垒》是三部曲，并且有珍藏版DVD套装可以作为证据。
当时我们在吃火锅，他那副不容置疑的表情，让我很怕如果我再敢说他任何一句话是错的，他就有要把火锅端起来泼我的脸。
当然，要端起火锅来，他的手大概也会灼伤。不过中国人在拼命时，从来都是抱着两败俱伤的态度。我不好了，你也别想好过。
鱼死网破。对于这个成语我一直有着置疑：到底开心的，该是谁？

我看了那位朋友珍藏的所谓DVD套装。广东千鹤影视传播有限公司发行。
于是苦笑。
事实上，《Macross》与《太空堡垒》根本一点关系就没有。这部日本SF动画史上的杰作，在1985年被美国金和声公司强行地与另外另部原本八竿子打不着边的动画，《超时空骑团》和《机甲创世纪》拼凑在一起，编成了不知所谓的《太空堡垒》。
而且中国人的自说自话，在这部继续从美国引进回来的动画里，发挥到了淋漓尽致的地步。
一条辉不叫一条辉了，我想被强行改名成“瑞克·卡特”，一定非他所愿。
早濑未沙不叫早濑未沙了，“丽莎·海斯”这个名字我无论如何也不觉得动听在哪里。
还好林明美还叫林明美。中国人的自我意识，果然充沛得可以。
至于国内配音的上译。在《太空堡垒》的第二篇，也就是原本的《超时空骑团》的某一幕中，某位女主角在原本作品里正在讲述新装备的特性的时候，在中文配音版里被强行扭曲成了“我的父亲是瑞克·卡特。”
一条辉你在天有灵，也请你不要哭泣。

但是我只限于在脑内补完了我的无奈，而没有真的把所有我所知道的真相告诉我那位朋友。
即便在出门时，我还是把“《Macross》在日本至今都有在出新作”的话吞回了肚子里。
对于他们已经构筑起来的昔日梦想，我实在没有非要去摧毁的必要。
更何况新作《Macross Zero》的OVA卖的也不是特别好。它的关注度与眼下正火热的《高达OO》比起来，简直不值一提。
20年前的机器人动画里有段三角恋，已经让当时的中国观众无比震撼。
当那批观众成长为父母的时候，我还是不要告诉他们，如今的机器人动画里已经拿四个少年的男男暧昧当卖点比较好。
有时梦醒了就醒了，不要去深究。
因为无论怎样美好的梦，一旦对比现实，就难免要丑陋起来。
丑陋得连做梦的我们，都要惊慌失措。

我的MSN上，不止一个朋友，最近在自我标榜着“我是宅男”。
我惊讶得不敢相信自己的眼睛。
我也曾自称“宅男”。那是因为我沉迷于动画和游戏中不能自拔，“宅男”是对自己嘲讽的蔑称。
但是如今这些朋友，竟然受了一些杂志的误导，错把“宅男”当成是一种时尚，只因为自己不喜欢出门，就把“宅男”挂在嘴边，生怕自己没搭上潮流的末班车。
我吓得脸都绿了。

最先把“宅男”这个词普及在华语圈里的，是吴宗宪和他的节目，《我猜我猜我猜猜猜》。
老实说他的节目虽然依旧低俗，但是在考据方面尚算严谨。
节目里请来的“宅男”们，至少还保持着真正意义上的“宅”的本质。
“宅”这个词，来源自日文里的“OTAKU”一词，写成汉字就是“御宅”。指的是沉迷于某一样事物，从而对其他事物漠不关心的一类人。这类人中尤其以沉迷动画、电玩和模型的数量最多，所以ACG类的御宅在日本是人数最为庞大的。其他还包括电车OTAKU、电脑OTAKU、飞机OTAKU等等各种五花八门的御宅。
《我猜我猜我猜猜猜》的宅男，都还是标准的宅男形象：不修边幅，性格自闭，惹人讨厌。
所以该节目才要转变他们的形象，拯救宅男。

“宅男”无论如何也不是一个好的词语。
因为日语大概是这个世界上骂人的词语最匮乏的语言。日语里的骂人，完全不如中文和英文里的脏话，骂起来过瘾，听着也让人耳目一新。
日语里的骂人，最高程度也无非就是“马鹿野郎”这样的直抒胸臆。
“马路野郎”对于中国人来说也算亲切。所有的抗日题材的影视作品里，那些一看就晓得是中国人扮演的日本兵小队长，动不动就喊一声“八格呀路”——那个“八格呀路”，就是“马鹿野郎”的发音。其实含义也没有如同中国人期待的那么精彩，只是在骂人“你是个大笨蛋”而已。不晓得情况的人，还以为是恋爱的少女在羞涩地称呼自己的爱人。

近年来日本年轻人在努力开拓新的骂人词汇。但无非就是“你去死”、“你下地狱吧”，这种在中文里看来弱智到极点的短语。
据说小S的姐妹淘们在吵架的时候，只有MAKIYO一个人总是默不做声。
语种间的优势和劣势，一般就体现在骂人这个环节上。
微妙得有些不可思议。

因此，只因为看“御宅”两个字没有任何攻击性，就坦然以为这是个谁都能用的潮流名词，那实在是个大误会。
“御宅”在日本，因为这一类人群的负面形象而在很长一段时间内，都成为常人避之惟恐不及的代名词。少女们没有一个人希望自己的男友是“御宅”，大多数人谈到“御宅”，都恨不得全世界的“御宅”通通消失。
近年来日本许多刑事案件，都与御宅有很大关系。比如去年的幼女连续失踪事件，就被查证是一个极度迷恋幼女的御宅所为。因为喜欢幼女的人，被称为“LOLI控”，这在御宅的总数中占有很大一部分比例。
倘若不是“爱玛仕小姐”，一般的日本人至今都会把“御宅”列为与侵华战争一样，最希望能从自己国家历史上遗忘和抹杀的东西。

国内较有名的杂志如《Men's uno》，近期内一直在推广所谓的“时尚宅男”潮流。《Men's uno》更在前不久制作了一个名为“新御宅男进化论”的专题。
上面说了，日语里缺乏鲜明的骂人词汇，因此倘若按照语境来对换的话，“御宅”一词形同中文里的“傻B”。
“新傻B男进化论”。
我不晓得还有多少人在看到这个专题后，依旧能渴望搭上所谓的时尚的末班车。

“我不管日本那边是怎么说的，反正现在国内的宅男，就是时尚的！”
我一个不算熟悉的网友，在MSN上振振有辞地说道。
不知者无畏。
但。无知者可畏。
尤其是那些，固执地无知着的，喜欢以管窥豹，然后再自说自话的中国人。